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Psicología y poesía: un método para curar la tartamudez

julio 10, 2021

¿Has pensado alguna vez que la tartamudez se cura con poesía? El Dr. Roberto de Pas lo experimentó.

La tartamudez es un trastorno de la fluidez en el que el sujeto no habla sin tropezar con las palabras o hacer pausas continuas. Personas famosas como Marylin Monroe, Manzoni o Woody Allen lo han padecido o lo están sufriendo.

Con motivo de una lectura de poesía organizada en Milán por el investigador en psicología Dr. Roberto de Pas y en colaboración con la asociación MOMAMAMO Teatro, se planteó la cuestión del vínculo entre psicología, poesía y cómo tratar la tartamudez.

¿Cómo surgió la idea de utilizar la poesía para corregir defectos lingüísticos?

La lectura pública de poesía es parte del trabajo de un actor, si no parte de sus interpretaciones más delicadas. De hecho, todo se concentra en la voz, la dicción, y generalmente se hace en un escenario sin decoración. El público sólo tiene ojos para quien lee a un poeta que, en ese momento, vive en la voz del actor.

La tartamudez es un trastorno del lenguaje que siempre se ha conocido, aunque se desconoce la causa exacta, o más bien se discute acaloradamente. Probablemente se trate de un problema entre la persona y su comunicación, en el sentido más amplio. El vínculo se encuentra entre la comunicación y lo que transmite: un miedo a expresarse, una no autorización para decir cosas a través del sujeto. La tartamudez tiene su origen en el conflicto interno.

Se trata, por tanto, de reconciliar a la persona con su comunicación, y de liberarla a través de una visión creativa de expresión, pero también de expresividad. Para ir más allá de la tartamudez, debemos fusionar y unir la comunicación diaria y pragmática con las necesidades de expresión más creativas y personales. Esto debe implementarse además de la rehabilitación técnica del lenguaje a través de la pronunciación, la fluidez, pero sobre todo a través de la respiración.

La respiración es la gran herramienta del actor y debe practicarse. Los ejercicios de respiración también son terapéuticos y tienen beneficios psicológicos. De hecho, son liberadores y, además, no es casualidad que la respiración esté en el centro de las técnicas de relajación: es la fuente de una percepción física y psicológica de uno mismo. La respiración es la piedra angular del lenguaje verbal. Al combinar la rehabilitación técnica del lenguaje con el trabajo teatral, la creatividad del hablante es inmediatamente llamada. Y así, evitamos quedarnos solo en el aspecto técnico, acercándonos a todo lo relacionado con la expresión.

Por tanto, el actor debe realizar una verdadera obra de transfiguración: cuando asume el papel de un personaje, o de un poeta escritor, debe asumir su identidad, alejarse de sus propios conflictos y descubrir una libertad lingüística hasta entonces desconocida. Entonces puede descubrir la fuerza de su lenguaje, eficiente y competente, y aprender a confiar en él. Así, gradualmente aprende a aceptar su propia comunicación. En el lado creativo, el sujeto ejercita el lenguaje y, en este ejercicio de su propio rol teatral o poético, descubre sus propias potencialidades lingüísticas, así como su propia persona.

¿Por qué la poesía? Cual es su poder?

La poesía y el drama son herramientas interesantes. La poesía, en particular, tiene una gran capacidad de síntesis: cada poema es una historia en sí misma, capaz, a menudo en unas pocas líneas, de expresar un universo personal y emociones específicas. El poema estimula la reacción emocional e intelectual del lector, para luego convertirlo en autor de nuevos caminos, únicos e insustituibles, por ser totalmente personales. El lector interpreta la poesía, la hace suya. A través de este poema y la forma en que decide leerlo, a través de las explicaciones que da de por qué quiere leerlo de una forma u otra, expresa su propio mundo.

Comunicar es un acto verbal, pero no es solo un ejercicio fonético: también es una cuestión de autocomunicación. Lo cual, en el caso de la tartamudez, no es un gesto pequeño. Así, una prueba de personalidad psicológica dará menos información sobre la persona de la que decida decir a través de la poesía.

Por ejemplo, un adolescente de 11 años que lee las primeras líneas de la «Divina Comedia» podría verlo al principio como un ejercicio de lectura y memorización de fonética, luego crearía gradualmente el encanto de lo real en él. Juego, donde la atención la pronunciación y la respiración se vuelve secundaria al contenido a expresar. Esto es exactamente lo que ocurre y debe ocurrir en el lenguaje: el contenido lo transmite la estructura lingüística con la que el lector no tiene que lidiar, porque vive la comunicación como un acto espontáneo y natural. Cuando hablamos, actuamos igual que cuando andamos en bicicleta: mantenemos el equilibrio sin pensar conscientemente en lo que debemos hacer para mantener el equilibrio. Nos centramos en el lugar al que queremos ir, no en cómo evitar caernos.

¿Qué pensaron los pacientes de esta experiencia?

Todos los pacientes del Dr. Roberto de Pas abordaron esta experiencia con gran entusiasmo y pasión, con el deseo de crear grandes colaboraciones en el grupo. De este modo, pudieron aprovechar la comunicación tanto verbal como no verbal. Evidentemente, algunos no aceptaron participar en el experimento, a menudo debido a una gran ansiedad, y el terapeuta aceptó la negativa.

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¿Qué técnicas se utilizaron en este experimento?

Son las técnicas del actor las que se utilizan, pero una primera parte está dedicada a la respiración, el lenguaje corporal, la dinámica interpersonal, la identificación (es decir, el trabajo de la persona en ella, lo mismo, pero siempre dentro del grupo), pero también a los ejercicios de fonética, a improvisaciones. Posteriormente, el terapeuta orienta el trabajo hacia textos teatrales y / o poéticos. La propia persona investiga la trayectoria del actor, la forma de adentrarse en el personaje, en general a través de una conversación grupal.

Para la lectura de los poemas, cada uno elige textos del corpus propuesto, y estos textos se convierten en una herramienta de expresión única para el actor. Por supuesto, también se mantienen debates y conversaciones sobre poemas y poetas.

¿Cuál es el primer paso para tratar la tartamudez en la edad adulta?

Para el Dr. Roberto de Pas, el primer paso es estar motivado para tratar la tartamudez. La razón no debe basarse en la pregunta «¿pero se puede curar la tartamudez?», Sino más bien confiar en la capacidad y la inclinación para investigar sobre uno mismo, sobre el habla y la propia comunicación. El impulso de apostar por algo nuevo debe prevalecer sobre los viejos hábitos que, aunque produzcan tartamudez, paradójicamente dan a la persona la seguridad de conocerse a sí mismo y a su vida.

El Dr. Roberto de Pas propone un trabajo sobre uno mismo, un trabajo del problema y no de la solución, que viene de sí mismo porque el problema se aborda en términos creativos y constructivos. No podemos responder a la pregunta «¿podemos curarnos de la tartamudez?», Porque muchos se han deshecho de él, otros no. No existe un protocolo único, de ahí la necesidad de la determinación e intencionalidad de la persona, que descubrirá su discurso escuchando audios y videos, como primera conciencia y conocimiento. La mecánica del lenguaje se verá entonces como un medio y no como un fin en sí mismo: el lenguaje es el medio de comunicación, es la verdadera autorrealización.